格律诗变格之孤雁格 古人有时喜欢把绝句称为“两韵诗”，把律诗称为“四韵诗”。因为古人认为，绝句只要有严格的两韵脚就可，律诗只要求有严格的四韵脚就可。以律诗来说，古人把首句不入韵的五律视为“正轨”就是很好的证明。不过，为了音律的和谐和吟唱的悦耳，人们又要求部分格律诗的首句也押韵。这是因为格律诗首句押韵更容易记忆，吟唱时更悦耳动听，更赏心怡神。 格律诗因为增加了一个韵脚，却增加了不少的麻烦。为了减轻负担，人们又想出了一个“偷工减料”的取巧办法，那就是：允许格律诗的首句最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚。格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格” ，而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。 为了行文的集中，本文只以律诗为例，谈谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的运用。、在格律诗的创作中，“孤雁出群格”是很常用的一种“格”（格律）。例如 七律 雪作（曾几） 卧闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能。（蒸韵） 一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰。（蒸韵） 履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧。（蒸韵） 三白自佳晴也好，诸山粉黛见层层。（蒸韵） 五律 访戴天道士不遇（李白） 犬吠水声中，（东韵）桃花带露浓。（冬韵） 树深时见鹿，溪午不闻钟。（冬韵） 野竹分青霭，飞泉挂碧峰。（冬韵） 无人知所去，愁倚两三松。（冬韵）（ 现代人将一东二冬通押，那另当别论。） 在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。例如： 七律 言怀（黄景仁） 听雨看云暮复朝，（萧韵）谁于笼鹤采丰标。（萧韵） 不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销。（萧韵） 静里风怀玄度月，￥边心血子胥潮。（萧韵） 可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪。（豪韵） 无题（鲁迅） 惯于长夜过春时，（支韵）挈妇将雏鬓有丝。（支韵） 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。（支韵） 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（支韵） 吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。（微韵） 在格律诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定，以此推论，首句不入韵的律诗格式也是不可用孤雁格，因为这样一首诗中，也只有三个韵脚了。 最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。” 孤雁出群格没有破坏格律诗的偶数句押韵的原则，因此人们也比较认同，用的也比较多，尤其是晚唐两宋。孤雁入群格，由于是尾句借用临韵，从严格意义上来说，破坏了偶数句押韵的原则，所以一般不常用。 另外，中华新韵是不存在孤雁格的，因为新韵没有邻韵之说。
正德转载于网络
| 
千斤顶
