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滁州咏滁——散曲十篇点评 ·曹克考· （选自安徽省散曲学会网上习作第四课。曲谱：[双调]【沉醉东风】）
白运河（滁州） [双调]【沉醉东风·养殖致富能手】 乌衣镇、乌衣渡口，红草湖、红草滩头。既多鱼蟹虾，更有忘机友。靠勤劳诚信销售，不羡人间万户侯，养殖户多成富叟。
这首小令语言清丽、风格俊逸。一、二句，对仗工丽，写景如画；三、四句递进强调；五、六、七句，点题，赞美“靠勤劳诚信销售”而成为“养殖致富能手”的“富叟”。 本曲显然受元代白朴的散曲小令[双调]【沉醉东风·渔夫】的影响，或者说就是直接的脱化，连意境、风格、句式、语言等都十分相似，这叫“旧壶装新酒”。关键在于：曲作者翻出时代的新意，改变白朴消极避世的情绪，塑造了新时代劳动者的群象。
唐 佳（天长） [双调]【沉醉东风·偶感】 陶元亮归田种柳，李太白散发行舟。灵均振紫衣，实甫挥长袖。叹官场何足淹留。敢问余生几度秋，须图个诗书不朽。
本曲最突出的特点是以典言志抒怀。 全曲以陶渊明、李白、屈原、王实甫四位先贤不留恋官场的事例，通过一叹、一问，表达了作者“须图个诗书不朽”的高雅志趣。此曲的用典或明用、或暗用、或化用，有正用、有反用，典雅宜人，清丽可观，不露痕迹，别有意味。 可以说，作品思想内涵的深刻，叙述方式的独特，都与自然而巧妙地用典有着密不可分的关系。
曹克考（明光） [双调]【沉醉东风·家山春晓】 青杏纽、绒绒雾纱，野桃花、烁烁红霞。悠悠渌水涯，静静深山凹。白生生、满坂霜芽。时近清明种豆瓜，东风雨、连天泼洒。
这首小令最突出的特点是善用叠词，泼墨溢彩，别有情趣，独具魅力。 运用叠词使曲的语言活泼灵动，更具音乐美、节奏美、形象美，显示出典雅的风韵，增强了作品的韵律感和动态感。 如：“绒绒”、“烁烁”、“悠悠”、“静静”、“白生生”等叠词，或画形、或绘色、或摹状、或拟态，色彩斑斓，音律和谐，读起来琅琅上口，听起来声声悦耳，既渲染了环境，又增加了文采，更好地表达出作者对家乡春天早晨美景的极尽赞美之情，使诗的形式和内容达到了较完美的统一。 （注：原作题为“家山春晓”，太泛、不确切，评点时改为《家山春晓》。） 哈锦祥（定远） [双调]【沉醉东风·美了池河水】 浣衣女、凌波戏水，唱歌莺、踏翠寻菲。金缕丝，琼姿李。一舟横、渡口驰晖。信步长堤曲岸西，回眸处、池河最美。
这首小令即景寄情，全用白描手法，勾勒出一幅“池河夕晖图”。 “长堤曲岸西”，金缕般的梅花、玉白色的李花争奇斗艳；夕阳映照下的渡口，一条小船横浮着；岸边几个洗衣的女子在嬉戏着；树上一群黄莺儿在叽叽喳喳的跳着、唱着，似乎在寻芳踏翠。而岸边的“我”，悠闲地漫步，忽然回眸远眺，感觉到这时的池河真的最美！ 此曲写景恬淡而平静，抒情闲适而惬意。景语情语融为一体，密不可分。 不足之处是，在遣词方面略显生硬，甚或有生造词之嫌，语言欠流畅。
张银辉（天长） [双调]【沉醉东风·沉醉东风】
坡埂上梨白杏粉，镜头前蝶慢蜂频。东风燕语柔，杨柳春芽嫩。踏青青多少游人。径里夭桃欲染唇，唤归去相看未尽。
小令以电影蒙太奇手法，俯瞰式地全景概括，记录春游踏青的印象和感受。 作者调动视觉、触觉、听觉、意觉等感官进行对比烘托，全方位表现出初春郊外景色之美。一、二句，三、四句分别对仗，造语整齐，有声有色，声色调谐，有动有静，动静结合。五、六、七句转而写人记事，写人事之乐，使景象、人物、情感交相辉映。 全曲措辞典雅，声韵柔和，意象优美。作者用曲牌命题，含蕴别致。 若要挑点不足的话，个人觉得语言过雅，词味较浓，曲味略淡，如能雅俗并举更好。 柯能越（滁州） [双调]【沉醉东风·小山村炳月】 百花艳、蝶蜂乱舞，群鸟鸣、溪底游鱼。后坡油菜黄，前岗禾苗绿。草莓园、熙攘人群，雨后桃花又似初，农家院、争相目睹。
这首小令描写山村春色，以小山村自然景观为背景，选取了几个初春时节特有的镜头。 先是全景：山花烂漫、蝶舞蜂飞、鸟鸣枝头、鱼翔浅底，山间景色秀美；转而摇出：“后坡油菜黄、前岗禾苗绿”，田园风光旖旎；接着由近景推出两个特写镜头：“熙攘人群”的草莓园和“雨后桃花又似初”的农家院。好一幅色彩斑斓、生机勃勃的春景图！尤其是“乱舞”，“熙攘”、“争相目睹”，几个动态意境，画龙点睛，为景物增添了情趣与活力。 作者写景层次分明、推进有序，寄情于景、情景交融，静中有动、动静结合，正所谓“一切景语皆情语”也。可见作者笔力老道，底蕴深厚。
李德新（滁州） [双调]【沉醉东风·棠梨颂】 立荒野英姿飒爽，逐长天激情飞扬。轻盈舞雪花，雄勇攀云浪。任风卷别去他乡，化作尘泥也有香。冰魂魄寻追月朗。
这篇小令借立足于荒野的棠梨树为喻，通过对棠梨“英姿飒爽”的形象塑造，“激情飞扬”的神态勾勒，赞美那扎根故土、寄情故园的乡民们高洁的情怀。 第一句“立荒野英姿飒爽”写棠梨的“形”，并以此为依托，牵引出后面六句，分别写棠梨花从花开到花落过程中所表现出的种种风貌：“逐长天激情飞扬”写“神”；“轻盈舞雪花，雄勇攀云浪”写“态”；“任风卷别去他乡”写志向”；“化作尘泥也有香”写题旨；“冰魂魄寻追月朗”写“追求”。 这是一首咏物曲，作者不用典故，也不侧重对棠梨花“美”的形态进行细致描绘，而是通过借喻对其精神气质进行客观展现，将主观的情愫寓于客观的描述之中，文简而意丰。
阚新兰（滁州） [双调]【沉醉东风·春游琅琊】
闲挑个风轻日暖，漫赊些画美歌欢。留影幽竹前，织梦欧梅畔。待松云思绪飞抟。款步琅琊丽景观，心儿醉、春光溢满。
这首小令写游春之景，寄闲适之情。前两句对仗，写游春的背景与气氛，交代时令、气候、游者心境。三、四句亦对仗，连同第五句用三个分镜头，分别展示并观赏“岁寒三友——竹、梅、松”，同时随着观察点的变化，移步换形，自然转接。第六、七句总写游春观感——“春光溢满”，很好地收束全曲，也归结题旨——“心儿醉”。这是同游者感受，也是作者的感受。 全曲语言清丽，对仗工稳，绘景如画，寄情画中，文笔流畅，意蕴丰满。
王正奎（来安） [双调]【沉醉东风·贺张顺新婚】 择佳偶、心花绽放，娶娇妻、金屋生香。前结缘，今同帐。爱舟荡、自任徜徉。地久情浓日月长，携手进、齐家业旺。
这首小令是为新婚朋友题赠祝贺之作。 首两句用电影蒙太奇的“闪出”镜头，对新婚夫妇从恋爱到结婚过程中往事的回顾，前后对照，甜蜜而又温馨。第三四句又“闪回”结婚仪式的现场，继续跟踪。第五句用“摇镜头”和“跟镜头”，对新婚夫妇喜庆场面的概括描述。第六七两句，可看作背景镜头，或说是镜头背景的虚化，这组镜头寄托着作者对新婚夫妇祝福与期望。 全曲构思精巧，造语简朴，情景生趣，畅意淋漓。
孟 琼（全椒） [双调]【沉醉东风·笼中鸟】 奴本是、林间小鸟；君怎知、膝下金巢。掌上提，笼中跳。纵伶俐、难舞春宵。屈比阿瞒锁二乔。盼只盼、黎明破晓。 此曲构思别致，立意精巧，让人耳目一新。作者用拟人化手法，以“笼中鸟”的口吻，诉说其被“奴役”而失去自由的抑郁、苦闷和委屈，表达了渴望恢复自由、回归自然的意愿。 第一句点明“鸟”之所出：来自“林间”；第二句交代当前处境：藏于“金巢”并反问以否定；第三句描述平日里的生活：“掌上提，笼中跳”；第四五句表现抑郁、苦闷和委屈的心态：“纵伶俐，难舞春宵”，“屈比阿瞒锁二乔”。末句点题，表达了自己的渴望。 由此，让我们想起前些年常提到的“幸福指数”的问题。这“笼中鸟”幸福吗？不由得又让我们联想到，社会上那些情愿甘为“小三”，或不情愿沦为“小三”的少女少妇们，也许正是这“小鸟”的心态。 通篇句句写鸟，实处处写人，物我浑然难分，深得咏物三味，更耐人寻味。
【作者简介】 曹克考，男，1955年生，安徽明光人，大学文化，从教于滁州市机械工业学校。中华诗词、中国楹联、中国辞赋家协会会员，中华辞赋家联合会常务理事、特聘主编。安徽省诗词学会理事、散曲学会常务理事，散文家协会、民间文艺家协会会员；滁州市作协会员；明光市作协理事、人文学会理事。江苏省红楼梦学会会员，安徽歙县雄村曹氏文化研究会秘书长。现为明光市诗词学会常务副会长、《明光诗词》主编。
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千斤顶
