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领字 首先，关于领字的定义： 《中国对联大辞典》“领字”条云：“词曲和对联中，在句前有统领作用的字。对联领字是词曲领字的发展，其平仄要求一般不严。” 陆伟廉先生在《对联经》中，为领字下了这样一个定义：“领字为添加于一组自对句前头，但其本身并不参加自对之词字或短语，其数目一般为1—3个，偶为4个。”还说：“领字的作用, 在于引起其后的一些自对句的铺排。” 从上述领字的定义看出：“在句前”，“自对句前头”，这一点是领字的关键。也就是说，领字的位置一定在句前而不是在句中，这是界定领字的一条标准。界定领字，还有一条标准，就是把领字去掉，其联文的主要内容不变。 下面以昆明大观楼长联为例加以说明： 五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。 上联中的：喜、看、何妨、趁、梳裹就、更、点缀些、莫辜负， 下联中的：叹、想、费尽、尽、卷不及，便、都付与、只赢得， 这些字都是领字。 又如杭州灵隐寺联： 古迹重湖山，历数名贤，最难忘白傅留诗，苏公判牍；
胜缘结香火，来游福地，莫虚负荷花十里，桂子三秋。 “白傅留诗”和“苏公判牍”可以自对；“荷花十里”和“桂子三秋”也可以自对。这里的“最难忘”和“莫虚负”就是领字。 从例子可以看出，领字包括多种词类，多为仄声，尤以去声为多。在字数上，可以是单字、双字、三字。 其次，关于领字的作用 领字具有统领作用，这是不言而喻的。此外，它还具有桥梁纽带，为联语增添情感，增加色彩的作用。 如果把大观楼中的领字都去掉，可以清楚地看到其联语基本上就都是四字句了，太整齐划一，就较为单调，正是这些领字打破了联语呆滞的局面，使联语参差不齐，有了流动感。那些喜、叹、看、想等领字为联语平添了许多情感，而梳裹就、卷不尽、点缀些、都付于、莫孤负、只赢得等领字又为联语增添了文采。 所以，领字不仅统领了它们的属句，同时还起到了把这些句子有机地连接在一起的作用，才使这副长联成为名扬古今脍炙人口的名联。试想，如果联中没这些领字，大观楼长联便会风采顿失，情趣皆减。
扇面对 扇面对，亦称" 扇对 " 。旧体诗对偶格式之一，即隔句对，如第一句对第三句，第二句对第四句。 一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对，对偶的一种形式。 一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。又叫" 隔句对" ，也就是两联之间相对，非常罕见。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。 就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗:" 缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。"第一、三句为对，第二、四句为对。 词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片:" 水风轻，苹花渐老;月露冷，梧叶飘黄"，下片"念双燕，难凭远信;指暮天，空识归航。" 曲中的扇面对，如程景初散套《春情》:" 小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。"" 燕子"句与"杜鹃"句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。 举例 《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》 作者:唐·白居易 飘渺巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。 万重云水思，今夜月明前。 本首诗中，首联跟颔联是相对的，这就是扇面对。个人认为，白居易采用这种手法，原因首先是表意的需求，其次还包括数字对仗的考虑-- 如果在本联内对仗，那么就会出现10个字中有4个数字，大大减损诗意。 (附注:本诗是严格符合格律的，七、八、十、出、不、思六个字古音均为仄声，集中出现这么多字，容易造成阅读困难，所以解释一下) 又如韦庄的七言律诗《杂感》中的前两联: 平仄及词性相对 从这两联例诗中可以看出，上一联与下一联互成对偶，其中第一句与第三句成对，第二句与第四句成对，也就是隔句成对，而上联、下联本身的上下句却不能成对。 金词注“般涉调”。蒋氏《十三调》注“中吕调”。张辑词结句有“号我东仙”句， 名《东仙》。李刘词名《寿星明》。秦观减字词名《洞庭春色》。 沁园春 双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵——苏轼 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。 平仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。 渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。 仄仄平平仄，平平仄仄，平平平仄，平仄平平。 世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄平。 微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 平平仄，仄平平平仄，仄仄平平。
当时共客长安。似二陆、初来俱少年。
平平仄仄平平。仄仄仄、平平平仄平。 有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。 仄仄平平仄，平平仄仄，仄平平仄，仄仄平平。 用舍由时，行藏在我，袖手何妨閒处看。 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄平。 身长健，但优游卒岁，且鬭尊前。 平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平。 漙漙，读音是tuán tuán，汉语词语，意思是露多貌。鬭斗，dòu，同"斗(dòu)"。 格局开张，宜抒壮阔豪迈情感。苏、辛一派最喜用之。前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句，前后片结尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。 此调以此词及贺词为正体，若葛词、林词之添字，张词之衬字，李词之减字，皆变格也。
此调前段第十一句、后段第十句例作“平平仄”，如李昴英之“又何须”，何梦桂词之“奇绝处”，赵以夫词之“太平也”，刘过词之“谁羡汝”及类列林词之“动星象”、李词之“愿此去”，皆与调不合，谱内不校注平仄。
按辛弃疾词后段起句“更凭歌舞为媒”，“更”字仄声，“歌”字平声。黄机词第二句“为小驻、寿君金叵罗”，“寿”字仄声。张榘词第三、四句“算支撑厦屋，正资梁栋”，“厦”字仄声，“梁”字平声。辛词第五句“疏篱护竹”，“护”字仄声。陆游词第十一句“有灞桥烟柳”，“灞”字仄声。谱内可平可仄据此，余参类列四词。
刘过词前段第十句“浓抹淡妆临镜台”，“淡”字仄声。后段起句“白云天竺去来”，“去”字仄声。第七句“逋日不然”，“不”字仄声。俱与诸家不同，谱内亦不校注。 念离群（沁园春）原文：宫烛分烟，禁池开钥，凤城暮春。向落花香里，澄波影外，笙歌迟日，罗绮芳尘。载酒追游，联镳归晚，灯火平康寻梦云。逢迎处，最多才自负，巧笑相亲。离群。客宦漳滨。但惊见、来鸿归燕频。念日边消耗，天涯怅望，楼台清晓，帘幕黄昏。无限悲凉，不胜憔悴，断尽危肠销尽魂。方年少，恨浮名误我，乐事输人。 诗词作品：念离群（沁园春） 诗词作者：【宋代】贺铸
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千斤顶
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